Nei confronti della musica dei nostri giorni esiste spesso una specie di diffidenza, che tende a penalizzare il contributo peraltro estremamente interessante che la musica attuale può invece dare ad un arricchimento della sensibilità emotiva, culturale e musicale in senso stretto di chiunque sia disposto ad aprirsi ai nuovi linguaggi musicali.
La disponibilità alla comprensione della musica di oggi non compromette peraltro la possibilità di continuare a godere di un eccellente rapporto con la musica del passato. Ditale musica consente anzi, attraverso un confronto maturo, l'evidenziazione della specificità come momento espressivo di epoche storiche ben determinate, che entrano così in modo più marcatamente identificato a far parte di un nostro più composito patrimonio culturale ed emotivo.
Accanto a questo scetticismo di natura generica, nei confronti della letteratura musicale del nostro secolo, vi è però anche un'altra forma di scetticismo, forse più giustificabile, dovuto probabilmente alle reali difficoltà di comprensione delle nuove tecniche musicali adottate. Questo richiede sicuramente un approccio di tipo più specialistico, una maggiore conoscenza ed approfondimento del linguaggio musicale in tutte le sue dimensioni. Occorre scoprire e cogliere tutto quelle particolarità e caratteristiche espressive tipiche delle composizioni dei nostri giorni, quale ad esempio l'aspetto acustico-timbrico degli strumenti musicali, nello specifico del pianoforte, purtroppo così spesso trascurate.

Funzione fondamentale di questi brevi pezzi pianistici è quella di "guidare" l'esecutore ad accostarsi in modo progressivo alla musica degli ultimi decenni. Pertanto i seguenti dodici piccoli brani possono anche essere impiegati come preparazione tecnica ad alcuni aspetti della musica odierna. Il lavoro è configurato secondo diverse angolazioni e problematiche, sia di carattere musicale che tecnico; ogni area specifica di intervento sarà ripresa e ampliata in una scheda allegata ad ogni brano.
Nella scheda compaiono anche dei riferimenti editoriali, da intendersi come supporto e ausilio ad un ulteriore e successivo approfondimento della letteratura pianistica degli ultimi anni.
Tali riferimenti, anche se dal lato tecnico ed artistico sono molto più impegnativi dei pezzi contenuti in questo libro, vanno comunque visti come prezioso spunto per stimolare la curiosità del lettore. Pertanto questi brani non sono assolutamente da considerarsi in stretto rapporto con i presenti dodici piccoli pezzi. Il riferimento alle composizioni segnalate è giustificato anche dal fatto che in ogni scheda vengono sottolineate particolari situazioni tecnico~-linguistiche che direttamente o indirettamente hanno qualche legame con la grande letteratura contemporanea.
Il numero delle segnalazioni è a titolo di esempio e non con funzione assoluta o esclusiva.

Fulvio Brambilla

Aree di Intervento

Ogni scheda analizzerà ed affronterà aspetti particolari sia di carattere compositivo che tecnico pianistico; tali riferimenti saranno divisi nelle seguenti quattro aree specifiche di intervento.

Materiale e sintassi musicale, altezze
In questa specifica area verranno segnalati particolari aspetti che riguardano il materiale musicale, sia dal punto di vista costruttivo del pezzo che tecnico-pianistico. Tali osservazioni riguarderanno specificatamente le altezze o frequenze.

Articolazione e coordinaziøne ritmico-metrica
Verranno qui segnalati particolari aspetti di ordine ritmico-metrico a cui il brano fa riferimento e sottolinea.

Fraseggio, aspetti formali
Qui si individueranno aspetti formali e fraseologici del brano particolarmente significativi.

Dinamica, agogica, effetti timbrici
Verranno analizzati particolari effetti timbrici (armonici , glissandi ecc.) dinamici (pressione del tasto funzionalizzata una specifica situazione espressiva del brano) e agoglcl.

Si cercherà di individuare in ogni pezzo obiettivi e aspetti particolari e specifici; ognuno però, produrrà in mod' complementare un'unica direzione: conoscenza e contatto con dimensioni musicali tecnico-linguistiche proprie delL letteratura pianistica dei giorni nostri.

Nota bene: le alterazioni valgono per la sola battuta d'appartenenza e per l'ottava davanti alla quale sono poste.

There is often considerable diffidence towards the music of our time, and this tends to make it difficult for modern work to make any impact (emotional cultural or musical) even on those prepared to experience new forms of musical expression. However sympathy with the music of today in no way prevents one from continuing to enjoy the music of the past. Matur comparison may even help us to gain greater insight into the expressive character of different historical periods and to viet the older music within a much richer cultura! and emotional context.
Apart from the widespread scepticism regarding twentieth century music, we also find a more justifiahle form of uneas resulting from the difficulty of understanding new musica! techniques. To remedy this, we need hoth a more specialise approach and more knowledge of musica! "language" in all its aspects. There is therefore a strong need to select and brin together al! the characteristics and expressive qualities of present-day compositions that are so frequently neglected including such areas as the acoustics and timbres of musica! instruments in the present case, the piano.

One of the principal aims of these pieces is to "guide" the performer and provide a progressive approach to the music o/the last few decades. They may also serve however, as preparative exercises for tackling different aspects of contemporary music. The book divides the subject into different perspectives and prob!ems, both musica! and technical. Each of these areas is brought to the attention of the performer in the brief notes preceding each piece.
The references to compositions in the notes are designed to encourage the student to explore the subject further and investigate recent piano works.
Although the compositions mentioned in these very brief bibliographies are undoubtedly more demanding ('both technically and musically) than the pieces in this book, they should neverthless stimulate the reader's curiosity. Their inclusion is further justified by the fact that the notes on each piece concentrate on particular technical and "linguistic" traits that are either directly or indirectly linked to outstanding contemporary works.
It is important to stress that the bibliographies merely provide selected examples and consequently make no claim to completeness.

Fulvio Brambilla

Specific Areas under Study

The notes wiIl examine speczfic aspects of both composition and piano technique, and will be divided into the followin four areas of study.

Musical materia1 and syntax, pitch
Concerning these aspects of musica! language in relation to composition and piano technique. Comments will specifical deal with questions of pitch or frequencies.

Articulation, rhythmic arìd metrical coordination
On the rhythmic and metrica! characteristics that clearly emerge from the pieces.

Phrasing, form
On the most significant aspects of phrasing and form.

Dynamics, agogics and effects of timbre
Concerning particular effects of timbre ('harmonics glissandos, etc.). dynamics ('pressure on the key in relation to' theexpressive demands of the piece) and agogics.

An attempt has thus been made to identify specific objectives and aspects. In reality, however these elements complete one another and merely constitute differentparts o/a single approach: that of acquiring knowledge and establishing contact with the technical and "linguistic" dimension of contemporary piano literature.

N.b.: accidentals apply to the bar to which they belong and the octave in which they appear.